就是不满教会对艺术的垄断，一群普通人开始了文艺创作的过程，作品的核心也从神逐渐变成了人，然后托古希腊之名，成了所谓的文艺复兴。

　　这种托古之作多了去了，华夏历史上也不少见，所以，政委的说法未必没有道理。

　　特别是其实欧洲的大部分早期考古，靠的基本上都是商人。这就和华夏靠潘家园考古似的，你觉得真的东西的比例能有多大。

　　王旭特别喜欢油画，雕塑什么的，这些真的是西方发展出来的，不管是从哪一年开始的，但至少在十六世纪文艺复兴的时候，真的已经非常成熟了。

　　很多油画，如果你真的看到真迹，是会产生顶礼膜拜的感觉的，真的很棒，和去看敦煌的感觉差不多。

　　当然华夏的有些古画也是有着类似的感觉的，如果你看过吴带当风，就会惊讶的发现，现代好多的漫画绘画技巧都可以在其中找到，那种飘逸如风的感觉，简直神了。

　　冷峻其实可以算是年轻一代画家中相当不错的一位，虽然未必是领头羊的，但也绝对可以算是佼佼者。

　　而且他的画风特别适合为王旭这片子当艺术指导，原因就是他对真实世界的理解是画面型的，他可以很好地理解王旭要表达的东西，而又可以看出场景中还缺了啥。

　　当然，王旭肯定不会找太有名的，找的大多是六零后，七零后的那批人，这批人还没成长起来，画也卖不了几个钱，有的卖画的钱甚至还不够买颜料的。

　　哦，对了，王旭的各种颜料已经大多结束了实验室阶段，目前正在寻找工业化生产的落地厂家。

　　颜料别看是个小生意，上下游还真不简单，基础材料也就是颜料粉末需要化工厂来做，帝都化工厂正好要搬迁了，于是在燕郊找了块地方，正在建设厂房呢。

　　颜色粉末可不仅仅可以做颜料，其实工业油漆啊，涂料啊，各种印刷油墨之类的才是大头。

　　色彩是一门大生意，哪种颜色该生产，该在哪里生产，生产多少，这里面学问大了，王旭可没那个本事去搞明白。

　　而颜料成品又需要专业的颜料厂来搞，油画的，丙烯的，水分的，都有不同的生产工序，不是专门干这个的，那是说都说不明白的。

　　倒是他关注的标准色度国家标准已经正在制定了，由国家标准委员会牵头，华科院组织一批相关单位专家一起正在制定之中。

　　这个玩意估计得弄个好几年才能最终成型，这可不是从无到有的东西，王旭说怎么弄，就那么弄，颜色的使用可有着上千年的历史了，现在要定标准，设计的方方面面那就多了去了。

　　而且，说到底，颜色其实不仅仅是一种物理表象，其实它更多地是一种生物学的解读。

　　也就是说，纯粹的物理学，是解释不了人们对于颜色的认知的，还需

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