滚只能建立自己的圈子和场所，从外地来的很多摇滚乐队，那绝对是一头雾水，属于提着猪头都找不到庙门的那种。
比如，五道口，就是王旭的在读学校，五道口职业技术学院的那个五道口。
顺着铁道往南，那里有个破工厂，那里曾经就是地下摇滚的重要演出场所。
里面就一个舞台，音响还算讲究，灯光也凑合。其他的，别说吧台了，连凳子都没有。
收费也便宜，门票五毛，外面两毛的啤酒里面卖一块。
燕京，五星的大棒子，就在三轮车上卖，据说每次演出光扔出去的碎玻璃瓶子都能装一车。
别看破，这地方说起来格局可不低。
从老崔的ADO到唐朝，黑豹，凡是说得上名字的摇滚乐队，几乎都在那里演出过。
可惜不知道哪年，就因为一次大规模治安事件被查封了。让王旭都没机会去一睹盛况。
要么怎么说那个圈子乱呢。
摇滚乐是舶来品，它诞生的基因就和混乱，迷醉绑在一起。
后来虽然经过很多乐队的努力，让他能够登堂入室了，但依旧改不了底子里狂躁。
不过话又说回来，不狂躁的真的还是摇滚乐吗。
九十年代号称摇滚黄金时代，但王旭看来其实那个黄金年代是在八十年代，特别是八十年代的后半段。
那些九十年代叱咤风云的摇滚乐队，大部分八十年代就已经在大规模演出了。不说老崔这些前辈，就算比较晚辈的像黑豹，唐朝都是88年就彻底成型了。
九十年代，其实只是这些摇滚乐队被商业发掘，从而发行唱片，进而流行全国，甚至躁动香江的时间。
用现在的话说那是出圈的时间。
而那时候他们的风格其实已经形成了，好多知名作品也早就诞生了。
也拿黑豹举例，92年专辑《黑豹》在大陆发行的时候，其实窦仙都已经离开黑豹了。
在说起九十年代摇滚黄金时代的时候，有一个很奇怪的现象被反复提及，那就是黄金时代的摇滚乐队大部分都只有一张，最多两张碟的经典，然后就吃到死。
究其原因，就是因为出碟的时候已经过了他们的巅峰，黄金时代其实也已经远去了。
像张楚的经典《姐姐》，其实八八年就已经在演出，并引起小范围轰动了，但出唱片却是93年了。
那帮人后来不是没出作品，也不是没出专辑，但却没什么影响力。这是因为到了那个时候，之前孕育摇滚的土壤已经失去了。
扯远了，反正就是黑马乐队感觉很嗨，他们有一种找到组织的幸福感，甚至在培训几小只的时候都平和了不少。
王旭没太在意，几人现在摇滚情绪正激烈着呢，等被毒打两回就好了，没见未来黑马都改名了吗。
几个黑马的小伙子，一人负责一个小姑娘，一句一句地教学，还必须得带着
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