了点头叹了口气说道：“我以为在这里能发现一些风格独特的艺术家。谁知道！”说到了这里不由的摇了摇头。

　　贝罗尼卡看着方逸的样子笑着说道：“这里是出过了这么多艺术大师，不过那是二十世纪初，现在这里己经是旅游景点了！你现在看看四周，还那里谈的上什么自然景观？不说是别的就是这里的房租都比以前翻了不知多少倍了！劳特累克当时还给红磨坊画过海报呢，现在这些摆摊的艺术家们哪里还有这样的机会！说白了现在这些人大多数只能算上手艺人，而不能算是艺术家！”。

　　跟着贝罗尼卡又和方逸介绍了一下这里二十世纪初的样子。就是巴黎市郊的一个小村子，那时连圣心大教堂都没有，还有着葡萄园，田园还有果园农地这些东西，现在呢，什么都没有了，变成了这副样子。怎么还能吸引现代崇尚自然的艺术家们！

　　“也是！”方逸听了想了一下就笑了，以前穷困潦倒大师们聚在这里是因为这里生活成本小，画完画可以到现在著名的灵免酒吧去和朋友们喝上两杯，交流一下创作灵感，还有艺术追求什么的！现在那灵兔酒吧哪里还是穷画家们每天都去喝的起的？

　　以前的灵免酒吧，年青的毕加索和朋友们由于不惹事也很活泼，所以很受老板的喜欢，在这里这些年青的艺术家们半瓶啤酒。一盘下酒的小香肠就可以坐一个晚上！现在哪里还有这样的好事？

　　再拿洗衣船来说，以前洗衣船最早是家小钢琴厂的厂房，后来被一个商人买了下来，厂房中间用木板隔开，形成了几间画室用来租给贫困的艺术家们。就是这样的房子，年青的艺术家们也是趋之若鹜，纷纷前来！年轻的毕家索就在这样的房子里渡过了“粉色时期”“蓝色时期”。《阿维农少女》也是在这里完成的。同时老毕与菲南蒂那段轰轰烈烈的爱情也是在这样的木板屋里上演。

　　而现在，灵兔酒吧就不说了，方逸也没有进去过，门口一只铁将军锁住了门。洗衣船更是己经不见了踪影！一个城市的一角，随处可见的游人，的确是很难再吸引到真正的贫苦确热爱自然的艺术家了。

　　就算是论起创作来，不说是别人就是方逸自己整日里出个摊子蹲在这里画画，也不是能接受的。无关于什么艺术家的尊严问题！而是整日里把自己限制在这个小空间里，会觉得不舒服，不自在！别人给你二三十欧，你就停下来给别人画画，日复一日，年复一年的重复着这项工作，那还提什么创作？别看方逸可以埋头在画室里，那是因为画室的空间虽小，但是那种在自己画布上随性挥洒的自由感还是在的。

　　两人边吃边聊，从蒙特累克，聊到了梵高、毕沙罗和毕加索。两个年青人不停的交换着

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